Retrouvez ci-dessous l'article de Corinne Thépaut-Cabasset, présidente d'ICOM COSTUME, présentant l'exposition virtuelle Habiller la pandémie, disponible en ligne jusqu'à décembre 2022.

Dès le début du confinement général en mars 2020 dû à la crise sanitaire de la Covid-19, pays après pays, puis à échelle mondiale, les membres du Comité International ICOM COSTUME ont amorcé une réflexion commune autour du masque.

Cet objet de la première controverse s’est vu alors devenir selon les contextes un marqueur identitaire, politique et social, un produit industriel, fait maison, artisanal, artistique ou utilisé lors de performances, et un accessoire associé à la mode du temps. Tant de productions diverses, de moyens, d’invention et de créativité ne pouvaient laisser indifférent notre réseau de professionnels spécialistes du vêtement, de ses tendances, de ses matériaux et de sa fabrication. En tant que présidente du Comité International de l’ICOM pour les musées et collections de costume, mode et textile (ICOM COSTUME), j’ai très tôt pensé que ce dernier devait être présent dans une action ciblant les masques faciaux produits pendant la crise de la Covid-19 et après.

Il était évident que certains musées allaient collecter des masques, soit à titre sociologique, ethnographique, ou pour compléter les collections de mode existantes autour des masques issus de l’industrie textile, des maisons de mode et de couture. Ce petit morceau de textile, de papier, ou de n’importe quel autre matériau, est ainsi devenu le symbole d’une crise planétaire. Porté partout et par tous à travers le monde quel que soit le genre, l’âge (ou presque), la religion, les traditions et la culture, le masque fait désormais partie de l’appareil vestimentaire pour ses mois (et années) de crise sanitaire mondiale. ICOM COSTUME a rempli son rôle en enregistrant et organisant la mémoire collective d’un objet clé de ce moment de l’histoire de l’humanité.

Rahul Mishra ‘Butterfly people mask’ (Art & Intervention) ©Asian Civilisations Museum, Singapore 

Habiller la pandémie : la mise en œuvre d'une exposition virtuelle international

L’idée de l’exposition virtuelle est devenue évidente dans un contexte où les relations à distance et les contraintes sanitaires ont entraîné le développement du digital dans les musées.

Cette exposition (première du genre à être internationale et en collaboration avec plusieurs musées basés dans différents pays du monde) a été conçue et mise en œuvre de la même manière qu’une exposition sur site. Elle a été montée grâce à des réunions de conservateurs bi hebdomadaire, un travail muséologique adapté au virtuel, des fiches d’objets des demandes de ‘prêt’, du montage, des prises de vues encadrées, des recherches de droit d’auteur, du marketing et de la promotion.

Cette exposition est le fruit d’une écriture concertée, autour d’un synopsis traduit dans les trois langues officielles de l’ICOM (anglais, français et espagnol).

Les musées partenaires de ce projet ont facilement été identifiés suite au premier appel lancé sur le site d’ICOM COSTUME en mai 2020. Tout d’abord, la Westminster Menswear Archive de l’université de Westminster à Londres, ainsi que trois conservateurs des départements Mode et textile et Arts de l’Islam du Royal Ontario Museum de Toronto, lesquels ont pu rassembler une  collection de plus de 200 masques venus du monde entier.

Les musées nationaux d’Écosse, le musée Te Papa Tongarewa en Nouvelle Zélande, le musée d’Histoire de Budapest et le Mucem à Marseille ont ensuite suivi le projet. Enfin, le Musée des civilisations asiatiques à Singapour, le musée Kordiliyera de l’Université des Philippines, le Musée du design de Barcelone, les Rose Archive for Fashion and Textile à Shenkar, le musée au FIT (Fashion Institute of Technology) à New York, le Centraal Museum à Utrecht aux Pays-Bas, le Victoria & Albert Museum et le British Museum à Londres, et le musée Théodore-Monod d’art africain à Dakar ont également rejoint l’initiative.

Czarina Wilson ‘Tonga Flag Nifo Gold’ (Limited Edition) Prototype face mask, Tongan/New Zealand (Art & Intervention) ©Museum of New Zealand Te PapaTongarewa All Rights Reserved

Cet heureux mélange de langues, de cultures et de disciplines a enrichi très favorablement le projet ‘Habiller la pandémie’ (Clothing the Pandemic) et a participé à son rayonnement international dans le monde des musées et au-delà.

La réalisation de l’exposition (support digital et conception graphique) et des activités l’accompagnant (traductions, publications et diffusions de flyers, ateliers et webinaires en ligne, l’édition et la publication de vidéos sur la chaîne YouTube) ont été soutenues financièrement par le comité ICOM COSTUME et le Comité d’examen d’allocation stratégique de l’ICOM (SAREC). Les comités ICOM partenaires de ce projet sont ICOM Canada, ICME et ICOM CC, qui ont contribué activement aux ateliers, publications en lignes et webinaires.

Visiter l'exposition en ligne 

Propos de la soirée

La place des collections au sein des musées est plus que jamais dans l’actualité. Leur accès virtuel durant la pandémie de Covid-19, l’exigence grandissante pour leur gestion éthique et durable, la prise de conscience des risques qu’elles encourent, notamment en cas de conflits armés…, nous incitent à renouveler nos questions. 

Dans l’enquête d’ICOM conduite à propos de la « définition » des musées, plus de 60% des membres ont considéré que le mot « collection » et les verbes décrivant le travail qu’elle requiert : conserver, effectuer des recherches, exposer… étaient essentiels pour spécifier ce qu’est un musée. Si cela semble une évidence pour beaucoup, la proposition soumise au vote des participants du congrès 2019 d’ICOM à Kyoto ne plaçait pas ces missions au premier plan. Trois ans après, les membres de l’ICOM, réunis au sein d’un groupe de travail ad hoc plusieurs fois questionné, ont tous réaffirmé cette évidence : les collections sont au cœur des musées.

Partant de ce constat, comment les institutions en France et à l'international se portent-elles garantes de leur accès, de leur étude, de leur transmission ? Comment les musées répondent-ils à leur responsabilité et leur mission vis-à-vis des collections ? Comment les professionnels sont-ils mis au service des collections et des publics, dans une perspective durable ?

Les situations diffèrent non seulement d’un pays à l’autre, mais aussi d'un type d’institution à l’autre : la gestion des collections dans les archives ou les bibliothèques n’est pas organisée de la même manière que celle des musées ; certains musées dans le monde ont des équipes sur place dédiées à la gestion de leurs collections et d’autre pas. Par ailleurs, en France et dans d’autres pays, il existe des formules hybrides avec des fonctions assurées en interne et certaines compétences recherchées à l’extérieur.

Le sujet proposé sera abordé en partant des collections, en rappelant la mission des musées et, par conséquent, la responsabilité qui leur incombe d'avoir des professionnels en charge de ces collections, « au service de ». On s’interrogera sur la ou les manières dont on peut être ‘‘au service de’’ ? Comment peut-on faciliter la mobilité des professionnels d’un établissement à l’autre, d’un pays à l’autre et quel est le rôle à cet égard des différentes organisations professionnelles internationales : ICOM, ECCO… ?

La place des conservateurs-restaurateurs au service des musées sera présentée comme un cas d’étude dans l’écosystème professionnel et plusieurs cas de figure seront illustrés pendant la soirée. Enfin, les travaux au niveau européen sur cette profession en particulier seront évoqués, en ce qu’ils sont pilotes et permettent d’avancer sur l'identification des compétences et des interactions entre différents métiers, dans le cadre du projet CHARTER (European Cultural Heritage Skills Alliance).

Sans prétendre à répondre à toutes les questions, la rencontre proposée le 19 mai par ICOM France et l’Inp devrait permettre de mieux saisir la diversité des approches en Europe et dans le monde, de partager des retours d’expérience et les résultats obtenus dans différentes configurations, du point de vue des collections elles-mêmes, des professionnels et des objectifs de durabilité.

Programme

Ouvertures 

• Charles Personnaz, directeur de l’Institut national du patrimoine ;  
• Juliette Raoul Duval, présidente d’ICOM France ;

Intervenants  

• Darko Babić, vice-président d’ICTOP ;
• Susan Corr, conservatrice-restauratrice, membre d'ECCO ;
• Olivier Gabet, directeur du musée des Arts Décoratifs Paris ;
• Eléonore Kissel, responsable du pôle Conservation-Restauration, musée du Quai Branly – Jacques Chirac ;
• Marie-Anne Loeper-Attia, chargée de la conservation préventive et curative des collections, Cité de la musique-philharmonie de Paris ;
• Anne-Laure Rameau, responsable de la régie des collections, Palais des ducs de Lorraine - Musée lorrain ;
• Luís Raposo, président d’ICOM Europe.

La soirée est modérée par Pauline Chassaing, responsable des relations internationales, et Amélie Méthivier, adjointe au directeur du département des restaurateurs - Institut national du patrimoine.

Informations pratiques

Cette séance est organisée en direct sur une plateforme numérique et se tiendra simultanément en français, en anglais et en espagnol. La rencontre est enregistrée.

Lien vers la séance zoom

ID de réunion : 835 2247 9399
Code secret : 583296

La solidarité continue de s'organiser pour la préservation du patrimoine ukrainien

Depuis le début du conflit en Ukraine, ICOM France et Bouclier bleu France se mobilisent pour venir en aide aux professionnels des musées ukrainiens et pour les accompagner afin de préserver leur patrimoine muséal. 

Dès le 8 mars, ICOM France a ouvert le dialogue avec ses homologues en Ukraine et en Pologne. En partenariat avec Bouclier Bleu France et avec le concours du transporteur Chenue, ICOM France s’est mobilisé pour rassembler des matériels répondant aux besoins de mise à l’abri du patrimoine en danger.

Une quarantaine de musées et d’institutions français ont aussitôt rassemblé et offert des matériels de conservation et de protection. Deux convois de 15 tonnes de matériel chacun sont arrivés à destination fin mars et fin avril. 

Le troisième convoi est arrivé ce mardi 3 mai à Młyny en Pologne, à la frontière ukrainienne, avec à nouveau 15 tonnes de matériel de sauvegarde du patrimoine, qui seront aussitôt redistribuées aux musées ukrainiens, par l’intermédiaire de l’organisation HERI (Heritage Emergency Response Initiative). 

Les dons pour ce dernier convoi ont été réalisés par la Bibliothèque nationale de France (BNF), les musées des villes de Colmar, Épinal, Longwy, Nancy, Sarrebourg, le musée de Dieppe, le musée de Grasse, le musée des Beaux-Arts de Lyon, le musée des Confluences de Lyon, et le musée du Quai Branly-Jacques Chirac. 

Les équipes d’ICOM France (Juliette Raoul-Duval et Anne-Claude Morice) et d’ICOM International (Alexandra Fernandez) ont escorté ce dernier convoi jusqu’à la frontière ukrainienne pour manifester leur plein et entier soutien auprès de leurs confrères et consoeurs ukrainiennes. 

Vers un projet de formation à distance des professionnels de musées ukrainiens

Un quatrième convoi est prévu en juin. En dialogue avec leurs collègues ukrainiens et polonais, ICOM France et Bouclier Bleu France sont convenus de préparer un accompagnement pour les opérations de restauration et de formation à distance des conservateurs-restaurateurs ukrainiens. 

Dans une campagne commune du 4 au 18 mai, les associations et groupes Wikimedia nationaux invitent la communauté des contributeurs de Wikipédia à modifier, mettre à jour, traduire des articles de Wikipédia dans le contexte ou à télécharger des images.

Le concours Wikidata de la Journée internationale des musées 2022, du 4 au 18 mai, vise à améliorer le contenu de Wikidata sur les musées, y compris les objets, les personnes et les événements qui y sont liés, dans tous les pays et régions participants et complète l’offre autour de la JIM2022.

Plus de 30 Wikimedia Chapters dans le monde ont uni leurs forces pour concrétiser cette prise de conscience dans le contenu librement accessible de Wikipédia et de ses projets associés.

Après deux années de partenariat fructueux avec l’ICOM pour renforcer la visibilité des musées, la collaboration avec les associations Wikimedia donne naissance à un nouveau projet Wiki de la Journée internationale des musées 2022.

Le projet global est coordonné par Wikimedia CH (WMCH) en association avec Wikimedia Österreich (WMAT) et le soutien direct de Wikimedia Deutschland (WMDE) et du Volunteer Supporters Network (VSN).

Le concours Wikidata se déroule sous la forme de versions localisées partageant le même concept de base mais se concentrant sur la zone géographique respective. Les rédacteurs du monde entier peuvent participer à n’importe quelle édition locale.

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